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Bern and Hilla Becher

 

La relevancia del trabajo de la pareja formada por Bernd y Hilla Becher viene dada no sólo por su actividad artística, sino muy especialmente por su labor docente en la Kunstakademie de Düsseldorf. Bernd (Siegen,1931) y Hilla (Postdam, 1934 – 2015) Becher se conocieron cuando eran estudiantes de pintura en Düsseldorf. En el año 1959 realizaron su primer trabajo fotográfico conjunto. Como profesores, Bernd y Hilla Becher han influido en las nuevas generaciones de artistas alemanes, entre los cuales destacan algunos de los nombres que han redefinido la creación fotográfica, como Thomas Ruff, Andreas Gursky, Candida Höffer o Thomas Struth, entre otros.

Las fotografías de Bernd y Hilla Becher documentan paisajes industriales en vías de desaparición, mediante fábricas abandonadas, torres de agua, gasómetros, etc. Que son mostrados de manera aislada. Basándose en tipologías, su aproximación a los diferentes motivos es prácticamente una disección clínica, que encuentra su antecedente más cercano en las documentaciones antropológicas realizadas durante el período de la República de Weimar por August Sander. Con sus fotografías, los Becher muestran un pasado que, a diferencia del presente, pueden controlar y ordenar mediante sus composiciones. Estos trabajos, que realizan desde finales de los años 50, se han considerado como el modelo por excelencia del trabajo conceptual en fotografía.

Su trabajo se ha mostrado en diversas ediciones de Documenta 5 (1972), 6 (1977) y 11 (2002), así como en la Bienal de São Paulo (1977). También han recibido numerosos premios, entre ellos, el León de Oro de la Bienal de Venecia, del año 1990.

Montse Badia


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Bern & Hilla Becher

Kühlturm. Stahlwerg Hagen-Haspe 1969, 2002

Fotografía | Impresión triplex sobre cartón konorex
74 x 60 cm.

BHB.0003-

Bernd y Hilla Becher trabajan desde el año 1959 en la clasificación sistemática de edificios industriales de los siglos XIX y XX. Sus fotografías documentan paisajes industriales en vías de desaparición, mediante fábricas abandonadas, torres de agua o gasómetros, entre otros, que muestran de manera aislada. Basándose en tipologías, su aproximación a los diferentes motivos es prácticamente como una disección clínica, que recuerda a las documentaciones antropológicas realizadas por August Sander durante el período de la República de Weimar, que consistieron en la realización de miles de retratos de ciudadanos alemanes, ordenados a partir de tipos sociales y ocupaciones que incluían desde labradores, hasta hombres de negocios, pasando por artistas de circo.
Los Becher designan sus trabajos “esculturas anónimas”, un término que hace referencia tanto a su manera de exponer las fotografías prácticamente como si fueran instalaciones, como a la autoría anónima de las propias arquitecturas. Todas sus imágenes son en blanco y negro, colocan la cámara en un punto elevado y trabajan con una luz difusa, con el fin de no crear sombras y resaltar el aspecto escultórico de los edificios.
Las más de doscientas fotografías que configuran la serie “Fachwerkhäuser. Siegener Industriegebiet”, una selección de las cuales fueron expuestas en Documenta 11, fueron hechas entre los años 1950-1962 y 1968-1873. Por su parte, el gasómetro que aparece en “Industriebauten No 1” aparece en la portada del monográfico “Gas Tanks”, publicado el año 1993. En este sentido, „Industriebauten No 1“ (Edifici Industrial Número 1), “Kühlturm, Stahlwerk Hagen-Haspe 1969” (Torre de refrigeración, fábrica de acero Hagen-Haspe) y „Fachwerkhäuser. Siegener Industriegebiet“ (Casas hechas con vigas de la zona industrial de Siegen) son buenos ejemplos de trabajos primeros de la pareja y a la vez son bien representativos de su lenguaje artístico.
Durante más de cincuenta años han recorrido plantas industriales de diversos países, Alemania, Inglaterra, Bélgica, Francia y los Estados Unidos, con el fin de fotografiar estas series de edificios industriales siguiendo unas pautas muy definidas y muy cercanas al rigor científico. Los Becher ordenan sus fotografías en tipologías que siguen criterios funcionales, geográficos, estructurales, históricos o estéticos. Estas clasificaciones, más que evidenciar una uniformidad, ponen de manifiesto que ningún edificio es idéntico a otro (cada una de las casas que configuran la serie de las Fachwerkhäuser tiene tantas similitudes como diferencias en relación al resto de casas de la misma serie) y por tanto muestran una diversidad, que se convierte en fascinante. O, por utilizar las palabras de uno de sus discípulos de la Academia de Düsseldorf, Axel Hütte, “ponen de manifiesto aquello que es extraordinario, a través de la serialización de lo que se parece”. Es precisamente esta priorización del punto de vista clasificatorio la razón por la cual su trabajo se situa entre la fotografía documental de la década de los años 20 y el arte conceptual de los 70.

Montse Badia

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Bern & Hilla Becher

Fachwerkhäuser. Siegener Industriegebiet, 1993

Fotografía | Impresiones offset
63 x 50 cm. (x12)

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Bernd y Hilla Becher trabajan desde el año 1959 en la clasificación sistemática de edificios industriales de los siglos XIX y XX. Sus fotografías documentan paisajes industriales en vías de desaparición, mediante fábricas abandonadas, torres de agua o gasómetros, entre otros, que muestran de manera aislada. Basándose en tipologías, su aproximación a los diferentes motivos es prácticamente como una disección clínica, que recuerda a las documentaciones antropológicas realizadas por August Sander durante el período de la República de Weimar, que consistieron en la realización de miles de retratos de ciudadanos alemanes, ordenados a partir de tipos sociales y ocupaciones que incluían desde labradores, hasta hombres de negocios, pasando por artistas de circo.
Los Becher designan sus trabajos “esculturas anónimas”, un término que hace referencia tanto a su manera de exponer las fotografías prácticamente como si fueran instalaciones, como a la autoría anónima de las propias arquitecturas. Todas sus imágenes son en blanco y negro, colocan la cámara en un punto elevado y trabajan con una luz difusa, con el fin de no crear sombras y resaltar el aspecto escultórico de los edificios.
Las más de doscientas fotografías que configuran la serie “Fachwerkhäuser. Siegener Industriegebiet”, una selección de las cuales fueron expuestas en Documenta 11, fueron hechas entre los años 1950-1962 y 1968-1873. Por su parte, el gasómetro que aparece en “Industriebauten No 1” aparece en la portada del monográfico “Gas Tanks”, publicado el año 1993. En este sentido, „Industriebauten No 1“ (Edifici Industrial Número 1), “Kühlturm, Stahlwerk Hagen-Haspe 1969” (Torre de refrigeración, fábrica de acero Hagen-Haspe) y „Fachwerkhäuser. Siegener Industriegebiet“ (Casas hechas con vigas de la zona industrial de Siegen) son buenos ejemplos de trabajos primeros de la pareja y a la vez son bien representativos de su lenguaje artístico.
Durante más de cincuenta años han recorrido plantas industriales de diversos países, Alemania, Inglaterra, Bélgica, Francia y los Estados Unidos, con el fin de fotografiar estas series de edificios industriales siguiendo unas pautas muy definidas y muy cercanas al rigor científico. Los Becher ordenan sus fotografías en tipologías que siguen criterios funcionales, geográficos, estructurales, históricos o estéticos. Estas clasificaciones, más que evidenciar una uniformidad, ponen de manifiesto que ningún edificio es idéntico a otro (cada una de las casas que configuran la serie de las Fachwerkhäuser tiene tantas similitudes como diferencias en relación al resto de casas de la misma serie) y por tanto muestran una diversidad, que se convierte en fascinante. O, por utilizar las palabras de uno de sus discípulos de la Academia de Düsseldorf, Axel Hütte, “ponen de manifiesto aquello que es extraordinario, a través de la serialización de lo que se parece”. Es precisamente esta priorización del punto de vista clasificatorio la razón por la cual su trabajo se situa entre la fotografía documental de la década de los años 20 y el arte conceptual de los 70.

Montse Badia


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Bern & Hilla Becher

Industrienbauten Nº1, 2003

Fotografía | Bromuro de plata
29,5 x 29,5 cm.
BHB.0001-

 

Bernd y Hilla Becher trabajan desde el año 1959 en la clasificación sistemática de edificios industriales de los siglos XIX y XX. Sus fotografías documentan paisajes industriales en vías de desaparición, mediante fábricas abandonadas, torres de agua o gasómetros, entre otros, que muestran de manera aislada. Basándose en tipologías, su aproximación a los diferentes motivos es prácticamente como una disección clínica, que recuerda a las documentaciones antropológicas realizadas por August Sander durante el período de la República de Weimar, que consistieron en la realización de miles de retratos de ciudadanos alemanes, ordenados a partir de tipos sociales y ocupaciones que incluían desde labradores, hasta hombres de negocios, pasando por artistas de circo.
Los Becher designan sus trabajos “esculturas anónimas”, un término que hace referencia tanto a su manera de exponer las fotografías prácticamente como si fueran instalaciones, como a la autoría anónima de las propias arquitecturas. Todas sus imágenes son en blanco y negro, colocan la cámara en un punto elevado y trabajan con una luz difusa, con el fin de no crear sombras y resaltar el aspecto escultórico de los edificios. Las más de doscientas fotografías que configuran la serie “Fachwerkhäuser. Siegener Industriegebiet”, una selección de las cuales fueron expuestas en Documenta 11, fueron hechas entre los años 1950-1962 y 1968-1873. Por su parte, el gasómetro que aparece en “Industriebauten No 1” aparece en la portada del monográfico “Gas Tanks”, publicado el año 1993. En este sentido, „Industriebauten No 1“ (Edifici Industrial Número 1), “Kühlturm, Stahlwerk Hagen-Haspe 1969” (Torre de refrigeración, fábrica de acero Hagen-Haspe) y „Fachwerkhäuser. Siegener Industriegebiet“ (Casas hechas con vigas de la zona industrial de Siegen) son buenos ejemplos de trabajos primeros de la pareja y a la vez son bien representativos de su lenguaje artístico. Durante más de cincuenta años han recorrido plantas industriales de diversos países, Alemania, Inglaterra, Bélgica, Francia y los Estados Unidos, con el fin de fotografiar estas series de edificios industriales siguiendo unas pautas muy definidas y muy cercanas al rigor científico. Los Becher ordenan sus fotografías en tipologías que siguen criterios funcionales, geográficos, estructurales, históricos o estéticos. Estas clasificaciones, más que evidenciar una uniformidad, ponen de manifiesto que ningún edificio es idéntico a otro (cada una de las casas que configuran la serie de las Fachwerkhäuser tiene tantas similitudes como diferencias en relación al resto de casas de la misma serie) y por tanto muestran una diversidad, que se convierte en fascinante. O, por utilizar las palabras de uno de sus discípulos de la Academia de Düsseldorf, Axel Hütte, “ponen de manifiesto aquello que es extraordinario, a través de la serialización de lo que se parece”. Es precisamente esta priorización del punto de vista clasificatorio la razón por la cual su trabajo se situa entre la fotografía documental de la década de los años 20 y el arte conceptual de los 70.

Montse Badia


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