Encabezado_ArtistasYobras_centro


Biografia_Centro Flecha_Der_CentroObras_Centro
Flecha_Izq_Centro

linea_baja

Thomas Struth

Times Square, N.Y., 2000

Fotografia | C-print
179,3 x 212 cm.

TS.0001-

 A finals dels anys setanta, Thomas Struth va començar a fotografiar els carrers de Düsseldorf. Les seves imatges eren senzilles, de mida mitjana, sempre en blanc i negre. L’objectiu de l’artista era configurar un registre, una classificació analítica d’un subjecte únic i reconeixible: la ciutat on estudiava, molt propera, per una altra banda, a la seva localitat de naixement. Els seus interessos formals se situaven pròxims als dels seus mestres Bernd i Hilla Becher: un punt de vista centralitzat, quasi igual al que podria tenir qualsevol caminant, marcava un eix pràcticament simètric en l’escena; els carrers de la metròpoli es mostraven buits, revelant la nuesa d’uns edificis convertits en escultures gràcies a un privilegiat domini de les llums i les ombres.

Durant les següents dècades, Thomas Struth va expandir el seu projecte a diferents ciutats d’Europa Occidental, Amèrica i Àsia. La seva característica acumulació inicial d’imatges d’una mateixa metròpoli aniria deixant pas, progressivament, a instantànies de localitzacions urbanes aïllades, algunes molt reconeixibles per l’home, en un intent de capturar les transformacions històriques esdevingudes a aquestes capitals. Al mateix temps, l’artista abandonava la perspectiva ortogonal i començava a utilitzar la fotografia de color de gran format.

Times Square, en aquest sentit, representa un exemple paradigmàtic de l’evolució experimentada per l’autor al llarg de la seva trajectòria. El temps es deté en la coneguda intersecció de la Setena Avinguda, l’Avinguda Broadway, i els carrers compresos entre el 42 i 47 Oest, al centre de Manhattan; un famosíssim espai urbà rebatejat a partir del trasllat de les oficines del diari The New York Times a aquesta àrea de la ciutat a principis del segle passat. Un testimoni mut del nostre temps que després d’una època d’esplendor va caure en l’oblit i va ser considerat durant bona part del segle XX com un símbol de la decadència i la inseguretat de la ciutat dels gratacels. Una icona, també, retratada a infinitat de conegudes pel•lícules com Cowboy de Mitjanit (1969) o Taxi Driver (1976).

Struth ens ofereix una imatge de grans dimensions que presenta un instant quotidià, contemporani. No obstant això, pràcticament no hi ha rastre de l’enrenou propi de Times Square. Probablement, la instantània va ser captada quan la “ciutat que mai dorm” començava a despertar de la seva letargia nocturna. A la part central s’observa l’enorme pantalla digital de 36 metres erigida per l’índex tecnològic de la borsa nord-americana NASDAQ al gener de 2000, el mateix any -no per casualitat- en què la fotografia va ser realitzada. Un veritable prodigi de la tècnica, capaç de generar el major nombre d’impressions publicitàries per minut en una plaça ja de per si saturada amb multitud de neons, rètols i altres plasmes carregats d’imatges en moviment. Precisament, en un d’aquests plasmes, el situat a la dreta de la fotografia i conegut com a Panasonic Astrovisión, Thomas Struth presentaria el seu treball uns anys més tard, el 2003, dins del programa de videoart desenvolupat per Creative Time titulat The 59th Minute, destinat a presentar les creacions en vídeo d’artistes com Fischli i Weiss, William Wegman, Gary Hill, o William Kentridge. Un programa que va coincidir en el temps amb l’exposició individual d’Struth al Metropolitan Museum de Nova York, la més completa celebrada fins ara sobre l’artista.

Alberto Sánchez Balmisa


Flecha_Top_Centro


Biografia_Centro Flecha_Der_CentroObras_CentroFlecha_Izq_Centro

linea_baja